La portée de la voix parlée et chantée : aspects scientifiques et rééducatifs

ISBN 978-2-914121-91-0This study illustrates how research can clarify the vocal therapy practice in the field of the spoken and sung voice carrying power. The vocal effectiveness means a voice: 1) which carries 2) without effort. It's a very frequent demand of the patients with spoken and sung voice disorders coming by the voice therapist. It is a question of " making the effort not to take it " (Rameau, 1760). 1) "Make the effort" means a specific vocal gesture: a laryngeal lowering is in connection with the vocal carrying power, as show measurements from median sagittal slices of Magnetic Resonance Imaging (physiological analysis). These measures are connected to the “singing formant” (acoustic analysis), that is an intensification of energy always situated near 3000Hz whatever the pitch or the vowel sung by a professional opera singer. This one is a real signature of a voice which carries without effort. 2) "...not to take it" means that this vocal gesture corresponds to a sound containing frequencies for which the ear is sensitive at most (3000Hz, perceptive analysis). These scientific knowledge have important consequences in rehabilitation: in particular, one mustn't " force on the intensity " but " play with the timbre " instead of getting back this one by the adduction of vocal folds: a larynx in moderately low position will facilitate this phenomenon.Cette étude illustre comment la recherche peut éclairer la pratique orthophonique dans le domaine de la portée en voix parlée et chantée. L'efficacité vocale se traduit par l'émission d'une voix 1) qui porte 2) sans effort. Elle est sans doute une très fréquente demande des patients dysphoniques et dysodiques venant effectuer une rééducation orthophonique. Il s'agit de « prendre la peine de n'en point prendre » (Rameau, 1760). 1) « prendre la peine » induit un geste vocal spécifique : un abaissement laryngé constitue un des importants corrélats physiologiques de la voix portée, comme le montrent des mesures à partir de contours de coupes sagittales médianes d'Imagerie par Résonance Magnétique (analyse physiologique). Ces mesures sont liées à l'apparition du « formant du chanteur » (analyse acoustique), renforcement d'énergie toujours situé aux alentours de 3000Hz quelles que soient la hauteur ou la voyelle chantées par un chanteur lyrique professionnel. Celui-ci est une véritable signature d'une voix qui porte sans effort. 2) « ... de n'en point prendre » signifie que ce geste vocal correspond à un son contenant des fréquences de sensibilité auditive maximales (3000Hz, analyse perceptive). D'importantes conséquences en rééducation peuvent être tirées de ces connaissances scientifiques : en particulier, il s'agira de pas « forcer sur l'intensité » mais de « tricher sur le timbre » par la résonance au lieu de récupérer celui-ci par l'adduction cordale : un larynx en position modérément basse favorisera ce phénomène

Études acoustique et perceptive du transfert intonatif du chinois mandarin au français dans l'apprentissage phonétique du Français Langue Étrangère (FLE)

International audienceThe productions of French final neutral declarative, polar question with "est-ce que" and major continuation by seven Chinese learners of French (CL) and six French native speakers (NS) were perceptually (perception tests for two of these intonation patterns) and acoustically analysed (difference between F0 ending and F0 beginning a stress group (F0-diff); F0 range in stress group). The "est-ce que" questions produced by the NS were perceived as an affirmation, those of the CL as a question. The major continuations of the NS were perceived as a question, those of the CL as an affirmation and a question. For declarative, the CL did a falling contour with a F0 range too small or too large compared to the NS; for rising contour, the same F0-diff and F0 range characterized the polar and the total questions of the CL. Concerning major continuation, unlike NS, CL sometimes perform rising and falling contours

Allitérations, assonances et figuralismes : de leur histoire à leur utilisation en phonétique du FLE

Cet article présente d’abord une section historique montrant l’importance des allitérations et assonances en littérature française, mais aussi celle du figuralisme musical. Allitérations et assonances se caractérisent par la répétition de consonnes ou voyelles, propices à toute pédagogie de la prononciation : elles améliorent la mémorisation, la compréhension, et la prononciation. Après cette première section, une sélection de plusieurs textes littéraires, dont certains mis en musique, est proposée, pour leur exploitation pédagogique de la prononciation du Français Langue Étrangère : ouverture vers une perception fine de sonorités étrangères et jeux de prononciation, travail de la diction et du plaisir de parler, aide concernant quelques écarts de prononciation spécifiques (continuité des fricatives sans affrication, distinction entre occlusives non voisées et voisées, consonnes sonantes /l m n r/ et distinction entre /r/ et /l/), « figuralisme articulatoire ».This article first presents a historical section showing the importance of alliterations and assonances in French literature, but also that of musical figuralism. Alliterations and assonances are characterized by the repetition of consonants or vowels, encouraging to any pedagogical pronunciation activity: they improve memorization, comprehension, and pronunciation. After this first section, a selection of several literary texts, some of which are set to music, is proposed, for their pedagogical use in improving the pronunciation of French as a foreign language: opening towards a fine perception of foreign sounds and pronunciation games, the work of diction and the access to a pleasure of speaking, help concerning some specific pronunciation errors (continuity of fricatives without affricates production, distinction between unvoiced and voiced plosives, sonorous consonants /lmnr/ and distinction between /r/ and /l/), "articulatory figuralism"

The effects of imitation and synchronization on the pronunciation of selected phonemes in L2 English and German: a pilot study

ISBN 978-0-646-80069-1International audienceThis study focuses on investigating possible effects of synchronous speech, an experimental version of joint speech [3], on L2 pronunciation at the segmental level. While repetition and imitation are traditionally used in pronunciation teaching and learning of L2 phonetic and phonological acquisition, synchronous speech has been seldom studied in an L2 learning environment. What are the L2 linguistic aspects that synchronous speech would influence? Is there any effect of L2 phonetic convergence found when learners are speaking and listening at the same time? We studied the effects of synchronization and imitation on the acquisition of eight phonemes in L2 English and German that are known to be problematic for French learners. A series of acoustic analysis revealed that while some acoustic parameters such as formant frequencies and vocalic duration improved in both speech practices, changes brought on by synchronous speech of consonantal acoustic parameters were more subtle to determine

Comparaison des pourcentages de présence de barre de voisement sur les occlusives voisées du français /b, d/ entre trois apprenantes avancées d'origine taïwanaise et trois natives du français

cf. deuxième fichier attaché qui est l'article contenu dans les actes parus en 2016International audienceCette étude s'intéresse à la production du voisement de /b/ et /d/ dans différentes positions prosodiques en français, produit par trois apprenantes taïwanaises en comparaison à des locutrices natives. Les trois apprenantes parlent mandarin et holo, et possédent dans leurs premières langues deux systèmes différents pour la réalisation de ces occlusives : i) opposition entre non-aspirées /p/ et /t/ et aspirées /ph/ et /th/ en mandarin (il n'existe pas d'opposition de voisement dans cette langue), et ii) opposition de voisement entre /b/ et /p/ en holo (la consonne /d/ n'existe pas dans cette langue). Nos résultats confirment que pour les trois natives françaises le voisement est présent sur la quasi-totalité de ces deux occlusives. Pour les apprenantes des schémas acoustiques très différents sont réalisés selon les apprenantes supposant que d'autres facteurs entrent en jeu : une des trois locutrices arrive à produire le voisement des occlusives de façon similaire aux locutrices natives. Pour /b/, la durée moyenne du voisement durant la consonne pour les deux autres locutrices se situe autour de 50% (c'est-à-dire que la moitié de la consonne est voisée), avec une forte différence selon la position prosodique pour la locutrice 2. La durée moyenne du voisement est plus variable pour /d/, avec notamment pour locutrice 2 une durée du voisement proche de 100% (soit la totalité de la consonne) en initiale et de seulement 38% en intervocalique. La locutrice 3 produit la consonne /d/ sans trace de voisement durant la consonne indépendamment de la position prosodique

Vocal Registers Transitions Phenomena in trills used in Mongolian Long Song productions

Résumés longs et références publiés dans les actes du congrès.International audienceThis paper presents the results of a fiberoptical and acoustical analysis of "Mongolian Long song". Our goal is to quantify the vocal registers transition phenomena during the trills that occur during these Mongolian Long Song productions. The study includes: 1) videofiberoptic laryngeal data of the 61 ornaments of a song produced by a famous Mongolian singer, Narantuya, with quantitative analysis (distance between the left and right arytenoids); 2) an acoustical analysis of the fundamental frequency F0 and intensity I curves of the ornaments. The fiberoptic analysis showed two main laryngeal behaviour in producing ornamentations, with a leitmotiv: 1) "lyrical" vibratos mobilizing the entire laryngeal block; 2) "Mongolian" trills with essentially supraglottic movements, the left arytenoid being mobilized independently of the rest of the laryngeal block. The acoustic analysis showed: 1) for the "lyrical" vibrato: F0 and I were in-phase, with a moderate extent ; 2) for the "Mongolian" trill: F0 and I were in opposite phase, with an important extent. Although we didn't have electroglottographic recordings to verify this, the acoustical indications of changes of laryngeal vibratory mechanisms are 1) frequency jump values situated between 2 and 7 semitones; 2) the time separating the two frequency jumps between 40 and 80ms; 3) according to Neumann et al. 2005, the amplitudes of H2 and H4 are smaller than those of H1 et H3 for the head register part in "a" trills; it's the opposite case for the chest register part in those ornaments.Cette étude présente les résultats d'une analyse vidéostroboscopique et acoustique du "Chant Long Mongol". Notre but est de quantifier les passages registraux durant les trilles qui se produisent dans cette technique vocale. Cette étude inclut: 1) des données vidéostroboscopiques du larynx de 61 ornement d'un chant produit par une chanteuse mongole célèbre, Narantuya, avec une analyse quantitative (distance entre les aryténoïdes droit et gauche); 2) une analyse acoustique des courbes de fréquence fondamentale FO et d'intensité I des ornements. L'analyse en vidéostroboscopie montre deux principaux comportements laryngés dans la production des ornementations, avec des données reproductibles: 1) les vibrati "lyriques" mobilisant le bloc laryngé entier; 2) les trilles "mongols" avec des mouvements essentiellement supraglottiques, l'aryténoïde gauche étant mobilisé indépendamment du reste du bloc laryngé. L'analyse acoustique a montré: 1) pour les vibrati "lyriques": une F0 et une I en phase, avec une étendue des modulations modérées; 2) pour le trille "mongol": F0 et I étaient en opposition de phase, avec une étendue importante. Bien que ne disposant pas d'enregistrements électroglottographiques pour vérifier cela, les indications acoustiques de changement de mécanismes vibratoires laryngés sont: 1) des valeurs de sauts de fréquence situés entre 2 et 7 demi-tons; 2) le temps séparant les deux sauts de fréquence est situé entre 40 et 80 ms; 3) en accord avec les résultats de Neuman et al. 2005, les amplitudes de H2 et H4 sont plus basses que celles de H1 et H3 pour les trilles produits en mécanisme 2 sur la voyelle "a"; c'est le cas inverse pour le mécanisme 1 dans ces ornements

Articulation silencieuse vs. vocalisée pour une "communication parlée silencieuse" : implications des différences articulatoires

National audienceDans la présente étude, nous décrivons des tests de reconnaissance de mots produits à la fois en parole silencieuse et en parole vocalisée dans les phases de tests et d'entrainement. Dans un premier temps [6], un système d'acquisition fixe a été comparé à une ébauche de système portatif avec des scores de reconnaissance très similaires, permettant de valider l'efficacité d'un système portatif, et ainsi d'envisager l'utilisation dans un avenir proche de tels systèmes pour utilisateurs handicapés. Les résultats du système de reconnaissance à base de modèles de Markov [6] ont mis en avant une part beaucoup plus importante de la langue - comparée aux lèvres - dans le score final. Malgré tout, les modèles de Markov ne permettent pas de décrire les mouvements des lèvres et de la langue effectués par les informateurs. Nous montrons ici des différences quantifiées d'aperture, d'étirement et d'arrondissement des lèvres, ainsi que des mouvements d'inflexion, de hauteur et d'antériorité de la langue pour la parole silencieuse comparée à la parole vocalisée. Les résultats montrent pour la parole vocalisée des stratégies similaires au renforcement des traits distinctifs des phonèmes pour la parole hyperarticulée, à savoir des phonèmes arrondis plus arrondis, des voyelles ouvertes plus ouvertes, etc. dans le cas de la parole vocalisée. En [4], nous mettions en avant la nécessité d'entrainer le système de reconnaissance sur des productions silencieuses. Cette étude permet d'en comprendre les raisons et pourquoi pas, de mieux les appréhender. Le travail final présentera également une discussion du type de corpus à utiliser et de la méthodologie des interfaces de communication parlée silencieuse

Videofiberoptic laryngeal data and acoustic analysis of the ornamentations used in Mongolian Long Song

International audienceThe paper presents the results of a multiparametrical analysis of "Mongolian Long song", a long and slow versified melody with multiple ornamentations. The study includes: (1) a physiological analysis (videofiberoptic laryngeal data of the 61 ornamentations of a song produced by a famous Mongolian singer, Narantuya, and video recordings of the singer); (2) an acoustical analysis (fundamental frequency and intensity curves of the ornamentations). The fiberoptic analysis showed two main laryngeal behaviour in producing ornamentations, with a leitmotiv: (1) "lyrical" vibratos mobilizing the entire laryngeal block; (2) "Mongolian" trills with essentially supraglottic movements, the arytenoids being mobilized independently of the rest of the laryngeal block. These movements contrasted with the absence of cervico-scapular movement of the singer. The acoustic analysis showed: (1) for the "lyrical" vibrato: the fundamental frequency and the intensity were in-phase, with a moderate amplitude (1 to 3 semitones for the fundamental frequency, 4 to 6 dB for the intensity; 5 to 6 modulations/s); (2) for the "Mongolian" trill: the fundamental frequency and the intensity were in opposite phase, with an important amplitude (3.5 to 4.5 semitones for the fundamental frequency, 6 to 10 dB for the intensity; and 6 to 7 modulations/s) and acoustical indications of changes of laryngeal vibratory mechanisms. So in this multiparametrical study of Mongolian Long song with previously unpublished physiological data, we defined two ornamentations used by the singer in the same melody, corresponding to different laryngeal movements and different acoustic characteristics: "lyrical" vibrato and "Mongolian arytenoidian" trill

Towards a Practical Silent Speech Interface Based on Vocal Tract Imaging

Intégralité des actes de cette conférence disponible au lien suivant: http://www.issp2011.uqam.ca/upload/files/proceedings.pdfInternational audienceThe paper describes advances in the development of an ultrasound silent speech interface for use in silent communications applications or as a speaking aid for persons who have undergone a laryngectomy. It reports some first steps towards making such a device lightweight, portable, interactive, and practical to use. Simple experimental tests of an interactive silent speech interface for everyday applications are described. Possible future improvements including extension to continuous speech and real time operation are discussed.Cet article décrit les avancements dans le développement d'une interface ultrasonore de parole silencieuse, pour des applications en communication silencieuse ou comme une aide pour les personnes laryngectomisées. Nous rapportons les premiers pas pour réaliser une telle interface portable, interactive, et pratique à utiliser. De simples tests expérimentaux de cette interface pour des applications quotidiennes sont décrits. Des améliorations futures possibles incluant l'extension à la parole continue et aux traitements en temps réels sont discutées